原標題：警惕審美力不足導致“模仿惰性”（藝壇走筆）

“鄉(xiāng)村振興是實現(xiàn)中華民族偉大復興的一項重大任務?！苯陙?，我一直關注著鄉(xiāng)村建設發(fā)展，并牽頭協(xié)調實施廣東省“雙百行動”，對如何推動鄉(xiāng)村全面振興感觸頗深。鄉(xiāng)村全面振興，不僅要塑形，更要鑄魂。讓美術設計與鄉(xiāng)村建設深度融合，以審美力激活鄉(xiāng)村資源、滋養(yǎng)鄉(xiāng)土文脈，正成為助推鄉(xiāng)村由表及里、形神兼?zhèn)淙嫣嵘挠行窂健?/p>

當下，我國鄉(xiāng)村建設在人居環(huán)境整治、基礎設施建設和風貌提升等方面成效突出，但仍有一些不足。部分鄉(xiāng)村在規(guī)劃建設中，由于缺乏對本土文化的深度挖掘和對美學規(guī)律的精準把握，或簡單套用城市模式，或盲目追求整齊劃一，呈現(xiàn)“同質化”“旅游化”等傾向，失去了應有的韻味和特色。這本質上是審美力不足導致的“模仿惰性”——因缺乏獨立審美判斷而盲目跟風。鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，也有不少優(yōu)質農(nóng)產(chǎn)品、傳統(tǒng)手工藝因品牌建設薄弱、設計賦能不足，難以將文化優(yōu)勢轉化為價值優(yōu)勢。同時，鄉(xiāng)村美育資源待發(fā)掘，特別是偏遠地區(qū)，傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉化成為短板，制約著鄉(xiāng)村的內生力。這些問題的存在，一定程度上均源于審美力的缺失，根本原因在于美術設計嵌入鄉(xiāng)村發(fā)展全鏈條不夠深。

破解上述問題的關鍵，在于發(fā)揮美術設計基礎性、先導性的力量，推動構建“藝術賦能—產(chǎn)業(yè)升級—文化傳承—生態(tài)優(yōu)化”全鏈條發(fā)展模式，讓美術設計成為激活資源、富厚民心的“金鑰匙”。從“輸血”角度而言，打造“現(xiàn)象級”文化賦能工程，引導美術機構和相關院校與地方建立密切合作關系，為鄉(xiāng)村提供規(guī)劃、設計、建設、管理和運營等全流程服務，不失為外部賦能的有效機制。廣州美術學院承辦的“粵美鄉(xiāng)村”風貌設計大賽、該院與廣東韶關始興縣攜手打造的“周前藝術公社”，正是通過專業(yè)力量介入，激活了鄉(xiāng)村活力。如今，越來越多美術專業(yè)團體、藝術院校等將科研、教學和藝術實踐與鄉(xiāng)村發(fā)展需求緊密結合，以品牌塑造賦能鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)振興，將“土特產(chǎn)”轉化為“金名片”。

從“造血”角度而言，需要以美育普及培育鄉(xiāng)村文化。鄉(xiāng)村美育功在當代，利在千秋，它不是簡單的技能傳授，而是審美情趣的培養(yǎng)、文化認同的塑造和創(chuàng)新思維的啟迪。推動優(yōu)質美育資源下沉，尤其是重點培育鄉(xiāng)村教師、文化能人、返鄉(xiāng)青年等群體的審美能力，使他們成為播撒審美火種的“美育鄉(xiāng)賢”，以點帶面提升鄉(xiāng)村整體審美力，不失為內部激活的務實舉措。同時，還要善于利用鄉(xiāng)村文化設施，讓藝術展覽、文化講座、非遺體驗成為村民日常生活的組成部分，激發(fā)村民對美的感知與創(chuàng)造。

在這一過程中，廣大美術工作者尤其是我們女性藝術家和志愿者，以獨特的視角、細膩的情感、執(zhí)著的堅守、對生活的敏銳感知以及共情力，發(fā)揮著不可替代的作用。從深入邊遠地區(qū)開展兒童公益美育，到活躍在田間地頭進行采風創(chuàng)作，她們用溫潤的筆觸描繪時代變遷，用愛心點亮孩子夢想，用專業(yè)傳承文化根脈，以柔性力量為鄉(xiāng)村美育注入持久活力。

需要明確，文藝賦美鄉(xiāng)村是一項涵養(yǎng)人心、激發(fā)內力的長遠工程，它要求我們將“大美術”視野和“大美育”理念深度融入鄉(xiāng)村規(guī)劃建設、產(chǎn)業(yè)發(fā)展、文化傳承、生態(tài)保護的全鏈條，讓審美力成為驅動鄉(xiāng)村全面振興的關鍵變量。唯有如此，方能實現(xiàn)鄉(xiāng)村從“外在美”到“內在美”、從“一時美”到“持久美”的深刻蝶變，繪就各美其美、美美與共的鄉(xiāng)村全面振興壯美畫卷。

（作者為全國人大代表、廣州美術學院黨委書記）